Yeonjeong Jang

Yeonjeong Jang, también conocida como Forside, es una artista coreana de medios digitales y 3D que trabaja con IA, tecnologías generativas y medios digitales para explorar la relación en constante evolución entre la naturaleza, la tecnología y la percepción.

Su práctica gira en torno al concepto de lo Sublime Digital (Digital Sublime), reinterpretando formas orgánicas y botánicas mediante procesos generativos asistidos por IA, entornos artificiales y complejas estructuras digitales. En lugar de utilizar la IA simplemente como una herramienta para producir imágenes, Jang la entiende como un medio a través del cual las formas familiares de la naturaleza pueden ser reinterpretadas, distorsionadas y reconstruidas.

Sus obras habitan a menudo un espacio ambiguo entre lo natural y lo artificial, lo bello y lo inquietante. A través de la imagen en movimiento y los medios digitales, crea ecosistemas visuales especulativos en los que la vida parece suspendida, transformada y continuamente presente.

Sus obras han sido presentadas internacionalmente a través de exposiciones, plataformas de arte digital y proyectos colaborativos, y continúa desarrollando Digital Sublime como un universo artístico en constante expansión.

"Ornamental Herbarium" 2026

Esta obra forma parte de la serie en curso Digital Sublime, una investigación sobre cómo la naturaleza se transforma cuando es percibida, reconstruida y preservada a través de sistemas digitales.

Tomando como punto de partida el herbario tradicional —una colección creada para clasificar y conservar especímenes botánicos—, la obra presenta flores y hojas que ya no funcionan como registros fieles de organismos naturales. Sus superficies se construyen mediante la acumulación de puntos, líneas, texturas celulares y patrones ornamentales.

Cada forma habita un espacio intermedio entre organismo vivo, espécimen científico e imagen decorativa. Las estructuras repetidas evocan células, pétalos, venas y sistemas de datos, dando lugar a una flora posnatural que conserva la memoria de la vida vegetal dentro de una ecología visual artificial.

A través de colores vibrantes y composiciones densamente construidas, la obra reflexiona sobre nuestra relación contemporánea con la naturaleza, cada vez más mediada por imágenes, pantallas, bases de datos y procesos digitales. Lo que permanece no es la naturaleza en sí misma, sino una reinterpretación ornamental de la vida reorganizada dentro de lo digital.